今天继续说我觉得非常非常可惜的《》。
步入尾声，国产新片交出非常难看的成绩单。我本职工作是电影媒体，吃这碗饭。可能有网友觉得我唱衰行业，实则是这个市场让我实在笑不出来；我也想锦上添花，可我没有妙笔也生不出花。
数据冰冷且客观。原本我觉得中秋节要比其他档期更能吸引观众，毕竟中秋讲究团圆，一家人欢聚一堂，没有比看电影更合适、更经济的集体活动了。而且中秋叠加周末仅三天假期，请假休长假的是少数，中秋节出游要比国庆出游的人数少，会有更多时间看电影。
这种严重倒挂相当致命，直接导致9月26日排片降至11.9%，黄金场次减少了5000多场，预测总票房更是持续下降。
坚持之前的观点，《敦煌英雄》不是高分电影，制作团队砸了大价钱拍出了一部整体不尽人意的作品，但我觉得它能值回票价，这部电影在历史呈现、剧情铺陈、人物塑造方面都有硬伤，但视听呈现一流，这方面就对得起电影票了。
当然，讨论电影“值不值”是主观看法，见仁见智，《敦煌英雄》值得讨论的一点，是这部电影的票房走势背离了正常的市场规律，一环环梳理下来，能看到明确的因果关系，也能看到一个好好的项目，如何一步步搞砸的。
》制作的张苗正式从北京文化离职，开始全身心投入运营2016年就注册的北京精彩，带着他扶持的核心电影团队一起。
张苗两个字就能给资本信心，哪怕其时北京精彩是初创公司，还是拿到了华录百纳的3亿资金，用来启动一系列电影项目。
那段时间北京精彩可谓双喜临门。行业一直盛传受郑爽税务问题拖累、加上高管内斗，北京文化将《你好，李焕英》的发行打包卖给了北京精彩，电影2021年春节上映，最终票房大卖，北京精彩大赚了一笔。
所以那两年张苗带领公司和团队春风得意、志得意满，《
电影行业从来都不缺剧本和项目，缺的是钱。张苗案头堆满了剧本和项目书，他选了《敦煌英雄》作为“中国少年宇宙”首部真人电影。
《敦煌英雄》2021年9月备案立项，算是电影的起点，这份备案立项公示，证明主创团队原本打算认真拍一部历史电影。
最早的片名是《敦煌：归义英雄》，编剧是马伯庸，备案单位北京精彩，片方把“归义”两个字放到片名里，怎么会不知道这个题材的核心？
故事梗概中有西域、有张议潮、有汉民、有义军、有吐蕃、有沙州，反复强调直面历史、还原历史的决心。而当时备案结果一栏，写的是“同意拍摄。”
《敦煌英雄》公映版的制作品质有目共睹，张苗和曹盾打造精品的目标一致，拨出充足的预算，曹盾率性而为，辗转敦煌、青海、象山三地拍摄了近4个月，在电影里呈现了雅丹地貌、漫天烟尘、沙漠绿洲等壮丽的自然奇观，拍摄的艰难，看看《
视听呈现上都这么努力，我相信最初的版本对历史呈现、人物塑造也没问题，毕竟这要比拍摄过程容易太多了，而且主创也不是没有这个能力。这是马伯庸擅长的领域，也是曹盾的看家本领，毕竟曹盾就是编剧出身，写过不少经典作品，只可惜，那个版本躺在北京精彩的剪辑机房，估计再也看不到了。
电影2023年1月中旬杀青，开始做后期，到了这一步一切都还算顺利，全部完成的时间也能估算出来，于是金鸡百花电影节上宣布12月22日的档期。值得玩味的是，电影开机时出品方应该已经预感到可能会有些敏感，于是把备案片名里的“归义”二字拿掉，变成了《敦煌英雄》。
上映前三天电影宣布撤档，接着是不难想象的反复修改，每修改一次就删一点、改一点，最终成了如今大家看到的历史消磨殆尽、近乎魔幻的仿好莱坞超英电影。更残酷的是，过去三年电影市场持续下行，一部《》才3.88亿；整个市场都不行了，近三年国庆档票房接连缩水。
看了下《敦煌英雄》的票房走势，一声叹息。上映首日832万，第二天差不多砍半只有417万，预测总票房一降再降，只剩下3200万。
从最早备案立项上的“同意拍摄”，到公映版的千疮百孔，就像是一场噩梦。
很多人会说，口碑不好和一次次的删改有关系，票房也是。
备案时可以、拍完了不行，把电影摁住三年错过了最佳上映时机，这是谁的责任？
拉扯了三年张议潮变张佑承、沙州变漠州、吐蕃变匪军，足以让观众对电影失去信心，否则何至于首日17%的排片只拿到7%的票房，完全偏离正常市场规律，这又是谁的责任？
写到这里想到前阵子海浪电影周上管虎说的那句话，感受到了更多含金量，只希望之后《敦煌英雄》这样的“惨案”不要再有，毕竟修复市场、修复观众对国产电影的信心已经举步维艰。